香港艺博会上，林岱蔚带来的刘炜作品几乎全数成交。手上握着这张蓄势已发的王牌，大未来林舍以亚洲当代艺术的代表画廊之一，顺利映入欧美藏家的眼帘。
今年的Art HK好评度很高，与母公司MCH集团的倾力打造不无关系，首先就是画廊入选的机制变得严格，而服务质量对于开放历史悠久的香港来说，是不需要学习深造的课程，与不远千里参加欧美地区的艺博会相比，在自己的家门口参加别人的艺博会，尽管有高度要攀，底气还是足的。Art HK虽入外籍，可是它移植新生的意愿也很明显——为欧美藏家物色中国现当代艺术的新品，让中国藏家接触更多的欧美艺术并产生购藏行为。
林岱隆是大未来林舍掌舵人林天民的小儿子。受父亲影响颇深，采访中反复强调“美术史轨迹”的画廊经营理念的态度与林先生如出一辙。北京空间设立在雍和家园。“其实刘炜的画在参展之前都已经差不多被售罄，还有很多人排队预订。”作为家族型的画廊，大未来林舍已经从林天民手上渐渐移交到两个儿子的手里，林岱蔚主要负责台北空间，“北漂”的自然是小儿子林岱隆，“父亲是相当厉害的，从早期华人的经典艺术家常玉、吴大羽、赵无极、王怀庆，然后现在是刘炜，还有尹朝阳。”
画廊经营的国际化是台湾画廊界比较普遍的现象。无论是赵俐掌舵的诚品、陈冠宇的J.Chen，作为华人艺术机构，他们接触欧美藏家与欧美艺术界也都是很早便开始的。其实林岱隆小时候，父亲林天民便会带他们两兄弟出国，游览美术馆，见识国外艺术大师和作品。这一次的香港捷报，也是大未来林舍对刘炜从学术以及市场方面的研究分析准备充足的结果，欧美藏家对于刘炜的新作频频问询的状况让林氏父子一方面是欣喜，一方面又是困扰，“刘炜是一个特质非常像艺术家的艺术家，他几乎是隐居生活，平时也不出来交际，话不投机的人上门常会被轰出来的。”林岱隆表示，刘炜作品产量少，但是精，所以从来都不会催促，隔些日子上门，都是探望他的创作，聊一聊。
“对于我们而言，艺术家的成熟期一般都是40-50岁之间，因为艺术是需要沉淀的，跟艺术家本人与阅历都有很大关系。”这种思路跟欧美大画廊很相像：他们都善于摘取处于成熟期的“桃儿”，因为有良好的运营以及学术“装备”，即便是面对跟自己“共同成长”的小画廊，从式微到知名的艺术家，出于对今后艺术生涯的考虑，“琵琶别抱”的现象纯属正常。目前大未来跟尹朝阳的合作也较为密切。
林岱隆表示，在挑选艺术家合作以及展览制作方面，大未来林舍会一如既往的维持国际化的水准。前不久，东站跟站台空间纷纷进军香港，大未来林舍画廊也不排除适当时机会在海外买下空间、拓展新的市场。目前刘炜个展“一人儿画”正在台北大未来林舍画廊展出。